👁️‍🗨️ On vous emmene au nouveau spectacle d'Etienne Saglio

N° 431 - 2 janvier 2025

Pourquoi les poules...

Le professeur Rouger, directeur de l’école d’agriculture ambulante, aborde les questions des droits de la poule et des conditions de vie de l’œuf. Mais pourquoi donc les poules ressentent-elles le besoin de se coller les unes aux autres, dans des conditions qui paraissent pourtant peu enviables ?

Entre informations scientifiques et propos plus discutables, poule mouillée et chair de poule, cette pseudo conférence investit à la fois le champ de l’absurde et de la métaphysique pour refléter par un regard aigu et décalé des problématiques très actuelles… Fous-rires garantis !

> Dim 12 jan à 17h, L'Hermine, Sarzeau

[Voir un extrait ICI]

LE PROGRAMME DE LA SEMAINE EN UN CLIC

Ariane Mnouchkine et le Théâtre du Soleil

Je n’avais pas prévu d’écrire cette semaine, et puis je me suis rendu compte que j’avais des places à vous faire gagner, qu’un numéro devait donc paraître ce jeudi… Aussi ai-je décidé de partager avec vous une expérience que, peut-être, j’aurais vécue plus tôt si quelqu’un m’en avait parlé avec autant de détails que ceux que je m’apprête à vous donner.

Ce samedi j’ai décidé d’aller à la Cartoucherie, voir enfin un spectacle d’Ariane Mnouchkine et du Théâtre du soleil. Et quand je parle d’expérience il s’agit bien de cela. Dans le bus de retour trois dames parlaient de « voyage ». Je suis assez d’accord avec le terme. Un voyage de presqu’une journée, dans un ailleurs indéfinissable mais aussi dépaysant qu’un week-end dans un pays que l’on ne connait pas mais qui résonne avec nos lectures, nos voyages, notre histoire…

La liste d'attente

Réserver une place au Théâtre du soleil ne se fait pas comme au Palais Garnier ou au Zenith. Pas d’internet, pas de ticket truc ou billet bidule. Un numéro de téléphone avec des vraies personnes au bout, pas de dièse ou d’étoile à taper. Mais pas de réservation possible avant février. Sauf que moi je veux y aller demain, pas dans deux mois. Et à la toute fin de la conversation – car c’est une conversation – la voix amicale me souffle – oui, c’est dit dans un souffle - qu’il est possible de venir le jour même deux heures avant, et de s’inscrire sur une liste d’attente (dont il n’est fait aucune mention sur le site internet). Et que la plupart du temps, les courageux candidats sont récompensés de leur patience. On décide de tenter.

La 1 nous dépose à son terminus, Château de Vincennes, où l’on peut choisir de prendre un bus, une navette ou de contourner à pied le Parc floral et longer le bois de Vincennes. Vingt minutes de marche dans un froid glacial et l’entrée de la Cartoucherie, en petites lettres lumineuses, comme l’entrée d’une fête foraine du siècle dernier. A partir de là commence une sorte d’aventure où l’on comprend très vite que personne ne va nous mâcher le travail. Presqu’au contraire. L’impression d’être un mouton stupide houspillé par des chiens de berger qui n’ont pas de temps à perdre. Mais il y a aussi des gens très gentils : la compatissante blondinette à la caisse, le cosaque à toque de fourrure qui nous dira, à la fin « Ah, je suis bien content que vous ayez réussi à entrer ! »…

C’est le principe du lieu : des codes, des circuits, des étapes, des habitudes, dévoilées partiellement, qui plongent le visiteur dans une forme d’insécurité finalement assez plaisante, comme lorsqu’on se retrouve dans un pays étranger où on découvre progressivement une façon de vivre, de se déplacer, de manger... Pas de fléchage, surtout pas de cartels explicatifs, il faut gagner son sésame en grapillant ici et là des informations révélées du bout des lèvres, ou récupérées auprès d’autres spectateurs, mais pas tant que ça. On voit bien qu’il y a les élus, ceux qui ont un billet, et les autres, dont le nombre grandissant nous inquiète un peu sur le résultat final. Rentrerons-nous ou pas ? Le personnel du théâtre envoie des signaux contradictoires « N’y comptez pas trop, en ce moment il y a beaucoup de monde »… « On viendra vous chercher vingt minutes avant, peut-être cinq minutes avant, ou peut-être pas »… « Ne faites pas la queue »… « Allez vous mettre au chaud » « Ne regardez pas le tableau, ça ne sert à rien ».

Le tableau d'affichage

Le tableau, c’est un peu le symbole du Théâtre du soleil. Artisanal, humain, malin. A chaque représentation, deux grandes plaques sont accrochées à côté de la porte, sur lesquelles est imprimé un plan de la salle. Après avoir récupéré leur ticket d’entrée à la billetterie, les spectateurs choisissent leur place. Les maîtresses de cérémonie décollent le papillon correspondant et le collent sur le billet. Les « meilleures » places reviennent donc à ceux qui sont arrivés les premiers. La nique aux réservations internet ou aux abonnements pris à l’avance. S’investir en étant là très en avance est récompensé.

Arriver à la Cartoucherie, c’est le début de l’aventure : le lieu est hors du temps, hors de toute connotation géographique. On pourrait être en Lettonie, en Allemagne, en France ou à Moscou. Des roulottes. Dans des bidons brûle un feu où chacun se réchauffe les mains, accrochant à son manteau une odeur de fumée pour la journée. Pour s’inscrire sur la fameuse liste, une salle d’attente qui est déjà un décor, où il est facile d’imaginer les fantômes des guerres, les bureaux de renseignements, les départs des conscrits, les femmes se pressant pour avoir des nouvelles du front, des retours des camps. C’est là qu’on viendra nous chercher, peut-être, s’il reste des places non attribuées quelques minutes avant le début du spectacle. Presqu’un symbole.

En attendant, nous avons comme les autres le droit – et presque le devoir – de rentrer dans le restaurant. A l’entrée il faut juste préciser – comme un secret un peu honteux – qu’on est sur la liste d’attente. On fait alors, une fois cette étape passée, presque partie des élus, on se fond dans leur masse calme et joyeuse. Si on avait eu un billet ce serait Ariane elle-même qui l’aurait déchiré ce billet. Car elle est là, comme souvent, sa couronne de cheveux blancs accueillant le public. Emotion.

Derrière le rideau,

il y a une très grande salle éclairée magnifiquement par des suspensions très basses, juste au-dessus des tables, comme dans une salle de lecture. C’est doux et chaud. C’est d’un calme hallucinant. Il y a ce sentiment très fort d’avoir de la chance d’être là. Une foule se presse le long d’un immense comptoir et on se dit « Ohlala, ça va être la cohue, il va falloir attendre des heures » et non, comme tout ce qui se passe ici, c’est fluide, facile, sans rush, sans le moindre signe d’agacement ou de stress, en quelques minutes on se retrouve avec un plateau, des pirojkis et deux bortschs. Derrière le comptoir, ce sont les acteurs qui servent, en costumes de cuisinières et marmitons russes, visages tendrement éclairés par la lumière orangée, maquillage de scène déjà, pour certains, bonnets de cuisine, châle à fleurs. Ils se glissent sans heurts, sages, calmes comme des danseurs de tai chi, leurs visages sont déjà en scène, déjà en jeu. C’est déjà tellement beau. J’ai encore en tête l’image de cette femme qui prélève la crème fraîche dans un saladier, avec deux cuillères, comme si elle prenait un oiseau dans ses mains, pour la verser tendrement dans chaque assiette de bortsch.

Au fond de la salle une carte de la Russie en couleur ocre, car oui, le décor change à chaque spectacle. « Ici sont les Dragons » c’est la première partie d’une fresque historique mettant en scène la naissance du bolchevisme, en écho à la guerre en Ukraine et la dictature de Poutine. La guerre de 14-18, la révolution bolchevique, constituent donc le socle du spectacle avec les figures de Lénine, Trotski, Staline, Churchill… Mais si le travail de documentation et de synthèse est énorme, c’est bien sûr cette mise en scène qui époustoufle et coupe le souffle, pour qui voit pour la première fois un spectacle de Mnouchkine : un théâtre immense (au sens propre) vivant, visuel, poétique, cinématographique, inventif. Un théâtre partiellement à vue, coulisses ouvertes. C’est beau, c’est fort, ça bouge dans tous les sens sans cacophonie, c’est plein de remises en question, d’idées, de recherche, de sens (pas un seul effet n’est en scène pour faire effet, tout raconte quelque chose, de manière subtile, non démonstrative) et finalement, je suis contente de ne pas avoir commencé ma carrière de journaliste avec ce théâtre là en référence, parce qu’il me parait difficile de s’enthousiasmer pour une mise en scène après avoir vu ça…

Lorsque l’on sort de la salle la nuit est bien sûr tombée. Les gens restent longtemps, comme nous, hésitant à quitter cet autre monde, trainant dans la salle (qui n’a pas de portes, tout communique) scrutant les loges depuis le haut des escaliers, regardant les dernier·es comédien·nes se démaquiller par une fenêtre découpée dans un rideau, feuilletant des bouquins à la librairie, fumant une dernière cigarette, buvant un enième thé à l’orge. Il est plus de 18h, nous sommes arrivés à 13h. Dans le bus, il y a ce même calme et cette femme qui parle de voyage. Vincennes, ligne 1 et retour. Faites-le au moins une fois dans votre vie.

Envoyez-nous un mail ✨✨ "magique" ✨✨ à cestparla@sortiesdesecours.com pour tenter de gagner des places (n'oubliez pas de nous donner votre numéro de téléphone)

Etienne Saglio

"Vers les Métamorphoses", c'est le nouveau spectacle d'Etienne Saglio, qu'on aime beaucoup pour ses spectacles dits de "magie". Nous, on dirait plutôt des spectacles magiques, où les images qui se forment - on ne sait jamais trop comment - nous émerveillent souvent. Cette fois, la poésie de Saglio devient un petit peu plus graphique, avec du carton et du dessin à la manière de Jean Jullien, des ailes de papier blanches et un visage dessiné sur un carton. Caché derrière son masque multicolore, il va partir à la rencontre de celui qui pourrait être lui. Sur son chemin, il croise un chien, un géant, son double miniature, se transforme en oiseau pour voler à tire d’aile...

> Jeu 9 et ven 10 jan à 20h, Scènes du Golfe, Vannes

[Voir un extrait ICI]

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